Papaya (Priscilla Kellen, 2025)
Os tipos de semente que há
Escrito por Iane Áustria
Revisado por Davi Pieri
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14 de setembro de 2025
Produzido em 2D, Papaya, longa-metragem de animação, trouxe cores intensas e vibrantes para sua estreia mundial no 58º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. Ao utilizar formas planas recortadas e sobrepostas, Priscilla Kellen (Vivi Viravento) criou texturas complexas, cenários chamativos e personagens tão expressivos como jamais círculos e triângulos poderiam ser.
A primeira imagem do filme consiste na ruptura da tela preta por uma raíz, à medida que a câmera sobe, o espectador aprecia o processo de nutrição da planta. Em um claro diálogo com questões de maternidade, somos apresentados à Papaya, semente de mamão que durante todo o filme vive situações de quase morte para não germinar, quer voar como as folhas, dentes-de-leão, pássaros e, sobretudo, igual às borboletas, encanto materializado quando o rosto da protagonista preenche a tela e os acontecimentos são literalmente refletidos nos seus olhos.
Papaya (Priscilla Kellen, 2025)
Através de uma animação fluida, planos próximos alternados com subjetivos, forró e fanfarra, o ambiente número um é consolidado. Quando as cores vivas perdem saturação, torres de transmissão revelam a presença humana. Melancias quadradas, laboratórios, sistema de empacotamento: ainda que capturados por planos abertos, eles se mantêm próximos o suficiente para enfatizar a tristeza e o medo de cada organismo manipulado. Se o colorido do arco-íris a princípio dava espaço para borboletas, agora vemos uma aeronave agrícola expulsar “pragas” e poluir rios.
Papaya (Priscilla Kellen, 2025)
Assim, a abordagem infantil ligada à obra, além de proporcionar uma aula de ciências lúdica e divertida, escancara problemas da realidade brasileira (e mundial) acerca de impactos ambientais. Após perder partes de suas raízes no asfalto quente, Papaya enfim germina e estabelece novamente contato com a natureza. A ligação inquebrável entre todos os elementos deu à mamãe mamoeira a chance de salvar sua semente mais rebelde. Agentes polinizadores foram ao resgate. Em pouco tempo, o fluxo natural voltou e a mensagem ficou ainda mais clara: se o meio ambiente tiver chance, ele pode se recuperar.
Nesse momento, fotos de frutas e plantas reais são misturadas aos desenhos, talvez numa tentativa da diretora de comunicar diretamente que isso acontece fora das telas. Não há diálogos explícitos no filme. Murmúrios, foleys e efeitos são os recursos diegéticos usados. Apenas uma palavra distinguível foi dita: papaya, agora borboleta com asas semelhantes ao interior do mamão. No espaço não diegético, a música final, na voz da cantora Tulipa Ruiz, também dubladora da mãe-mamoeiro, elucida o desejo e conquista da semente de mamão: “Eu só queria a magia do sol sobre mim, viver assim voando”.
Papaya, com sua variedade de cultivo, formas, cores e complexidade, comprova que, ao longo de sete anos, Priscilla Kellen aproveitou bem um dos melhores recursos que a animação pode oferecer: transformar abstração em coisas reais.
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