Palco-Cama (Jura Capela, 2025)
Um Excêntrico Com Uma Câmera
Escrito por Letícia Negreiros
Revisado por Giovanna Celestino
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16 de setembro de 2025
A Mostra Caleidoscópio, parte da programação da 58ª Edição do Festival de Brasília do Cinema Brasileiro, briga por filmes menos convencionais. Enquanto a Mostra Competitiva se volta para produções brasileiras com um recorte social e histórico abrangente e distintos entre si, através de uma narrativa mais linear, na qual é mais fácil percebermos o início e o fim da história, e com meios de captação de imagens mais comuns de serem vistos por aí, a Caleidoscópio se volta para a experimentação visual e narrativas não lineares. Dá espaço para que esses filmes sejam vistos, apreciados, debatidos. Do que vi da curadoria da mostra, Palco-Cama (2025) de Jura Capela parece abraçar o ideal da maneira mais ímpar. Tece uma forma delicada de romper com as convenções narrativas regentes de nossa percepção cinematográfica, sendo pautado fortemente na emoção e no calor do momento. Contempla aquilo que se pensa de beleza, o belo como aprazível através de uma perspectiva linda de carinho.
Roque Laraia escreve que, sem um sistema articulado de comunicação oral, não haveria cultura. Ao seu modo, José Celso reitera e comprova o pensamento do antropólogo. No longa de Jura Capela, somos transportados ao quarto do ator e convidados para uma conversa. Zé - tomo a liberdade de chamá-lo assim, pois logo nos tornaremos íntimos, assim como todos que assistirem ao filme - nos recebe com uma taça de vinho. Em seguida, começa a falar.
José Celso em Palco-Cama (2025), de Jura Capela
Em dado momento, diz que se sente sufocado pelo silêncio. A janela, que o próprio fechou no começo da gravação, é aberta. Ele preza pelo barulho, o caos, o falatório. O diretor define o filme como brutalista, por se tratar de um resgate quase completo do material bruto da entrevista. Acompanhamos Zé falar, falar e falar… E tudo continuamente, em planos longos e distendidos, com um total de 12 cortes, segundo Capela. Há um receio em interromper o que o ator diz, de perder algo que ele possa dizer. A sensação de intimidade vem justamente desse medo. José fala muito e de tudo um pouco. O próprio Jura quase não o interrompe, perguntando apenas uma vez “e a música?”. A sensação é de sentir vontade de uma conversa infindável. Quase como se fôssemos ao bar, mas não foi suficiente, então, subimos ao apartamento com eles e abrimos um vinho.
A bebida é um personagem, ao seu modo, pois vai influenciar a fala de Zé. Não que ele fique embriagado, mas mais à vontade, confortável com o palco que reclama para si - sua cama. A taça, oscilante em sua mão, é um lembrete e um convite à informalidade. A câmera absorve sua influência. Conforme avançamos na conversa, aproxima-se (demais) de Zé, perde o foco e redireciona os enquadramentos ligeiramente e sem precisão. Ela se curva à fala; Jura se curva à fala. Abre mão desse lugar de decisão, comumente atribuído ao diretor. Tudo se dissolve nas palavras de José Celso.
Palco-Cama nos fornece uma cápsula do tempo. Gravado em 2007, nos transporta para perspectivas de outros momentos, outras visões de mundo. Não é surpreendente ver como Zé pensava à frente daquelas questões. Sempre esteve um pouco à frente. O longa não é apenas o recorte de um tempo, mas o retrato de um excêntrico atemporal. Não me entenda mal quando aqui o chamo de excêntrico. Acredito que ele entenderia o que quero dizer. Era maluco porque era disruptivo, despreocupado, intenso. Para alguém tradicional, quadrado, ele era uma pessoa assustadora. Mas era criativo, engraçado. Excêntrico pela forma como ignorava convenções e fazia questão de ir na direção oposta ao que se esperava de uma pessoa comum. É a expressão máxima de uma figura dionisíaca. Ele encarna a própria mensagem.
José Celso em Palco-Cama (2025), de Jura Capela
Em debate após a sessão, o cineasta cita Caetano Veloso. “"É impressionante a força que as coisas parecem ter quando elas precisam acontecer". Palco-Cama é fortíssimo. O longa pondera José Celso através da visão que o próprio tinha de si mesmo. Enquanto destrincha suas opiniões sobre artes, sociedade e humanidade, entendemos como ele se coloca no mundo em relação a esses assuntos. É uma intensidade confortável, uma paixão por viver vista à meia-luz. Saímos da sessão com um sentimento insistente, semelhante a uma ressaca, mas infinitamente mais agradável.
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